Пол Льюис

Он способен думать о музыке и убедительно формулировать свои мысли. Однако для этого Полу Льюису не нужно ни единого слова — ему нужно только фортепиано, которым он управляет без показных жестов. Как великий, но скромный артист, отличающийся предельной преданностью партитуре, он пригласит публику концерта совершить грандиозное путешествие в Вену. Оно начинается в 18 веке и парит во времени до наших дней. Одна из самых популярных сонат Моцарта звучит вступлением, представляя самый нежный образ этого классического композитора, который, как считалось, был непослушным ребенком. Чешская премьера фортепианной сонаты Томаса Ларше воплощает характерный голос современной Вены, напоминая нам, что потрясающая музыкальная жизнь австрийской столицы не закончилась в 19 веке. Колыбельная «Балу, мой малыш» возвращает нас к вечным сокровищам. Далее следуют еще два интермеццо. В них романтик Брамс показывает самую нежную сторону своей души. Соната № 32 Бетховена представляет собой универсальную кульминацию с ее энергичным началом и медленно разворачивающейся ариеттой, чья оживленная средняя часть неоднократно создает впечатление, что этот венский классик и революционер также изобрел джаз.

Программа и выходные данные

Пол Льюис, фортепиано

Вольфганг Амадей Моцарт: Соната для фортепиано № 10 до мажор, K. 330/300h
Томас Ларшер: Соната для фортепиано (чешская премьера)
Иоганнес Брамс: Три интермеццо, Op. 117
Людвиг ван Бетховен: Соната для фортепиано № 32 до минор, Op. 111